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日志

死亡金属概念、分支、流派

已有 261 次阅读2013-12-2 22:28 |个人分类:美文共享|系统分类:生活| 金属

ps: 几年前整理的一篇帖子,现在贴到这里供大家学习学习,不过,觉得晕的还是不要读了。。

MERCHANDISE(死亡金属的包装) 
(威胁性的、血腥的封面设计和T恤衫、反基督口号,甩头工具:长直发,酒肉穿肠过,朋友心中留) 
    DM多年以来能倍受诸多金属乐迷喜爱,其中也有DM周边文化的功劳。自从死亡形成独立的金属风格以来,大多数死亡新手加入进来都可能是首先被死亡界的独特文化所吸引。比如DM唱片刺眼的血腥封面或普遍反基督性质的素材。他们开始是在印有威胁性标语的T恤衫和酷似噪音般的音乐中寻求刺激,以此吓唬自家弟弟妹妹或邻居小孩,当然还有在同龄人之间炫耀自己有多酷、反叛家长、气死宗教老师的嫌疑。接触多了你会发现在粗糙肮脏的表面下还有深一层内涵,你会通过音乐结识到像你一样的人作朋友,一起开PARTY畅饮,去看演出甩发,发泄对这个世界的不满,探讨对人生和死亡的话题。DM的外表不光是刺激,它还有过滤伪装极端乐迷的功能,只有从性格本质上真的喜欢死亡的乐迷们才会留在圈子里。留着一头长发不是为了美观,而是用来甩头(MOSH/BANG),五花八门的死亡乐队T恤衫时刻表明着自己死亡乐迷的身份。(在死亡演出现场你会看到一群衣着同样的人:披肩长发,黑色衣裤,黑色运动鞋或军靴,黑T恤衫上印着CANNIBAL CORPSE、OBITUARY或DEICIDE的字样),朋克和伪金属离我们远点!在现场冲撞嘶吼不是在打架,而是在发泄平日里积累的困惑和无奈。这是一种体育运动!大家抱成一行同步甩发的经历既壮观又表达了深深的友谊。如今死亡人士的形象有些改变,如同音乐的发展也变的多元化,但死亡的本质没变。死亡金属在我心目中是执着开朗爽快的人们聚集在一起的真诚友谊旗帜。HAIL ALL DEATH METAL MANIAC! 
ANTI—MOSH(反冲撞) 
(反对主流死亡金属的一切,反基督饰物、长钉护腕、CORPSE PRINTING[尸妆]、神秘主义、黑森林中的集会和祭祀仪式、主张用战争解决一切问题。)   

    RADIOHEAD、MATCHBOX 20、SMASHING PUMPKINS等大明星曾经出于“爱心”考虑,叫大家不要在音乐会上冲撞造成伤害,也提出过ANTI—MOSH的口号,不过我可不是要讲这些明星。ANTI—MOSH起源于90年代初期,那时正是耳痛(EARACHE)及其带领下的死亡乐队当红的时候,全世界的金属乐队对此趋之若骛。为了对立EARACHE的MOSH编号,由EURONYMOUS创办的DEATHLIKE SILENCE唱片公司首先使用了这个词作为唱片编号,甚至在唱片内页作了“NO FUN,NO CORE,NO MOSH,NO TRENDS”的标语以及反对录音师SCOTT BURNS的符号,一切看似极端,反对一切主流死亡金属号召的东西,这种极端思路有点象中国的“破四旧”。很多黑金乐队在这种思路的带领下,参与了90年代初期繁荣一时的黑金浪潮。但是发明这句口号的人没有想到,喊这个口号的更多的是对神秘主义好奇或者为了标榜个性而加入黑金行列的幼稚乐迷,这几种出于截然不同目的的人混在一起,以反基督的名义组织一些名字邪恶的教会,在杂志和电视台冲动的发表言论,在森林或者山洞组织祭祀活动,焚烧基督教堂。他们经常给自己化骷髅妆,带长钉护腕和子弹带,并且主张用暴力和战争解决问题。这阵风潮过去之后,黑金阵营由于不同的目的开始分裂成各种分支。现在已经很少有乐队象当年那样真刀真枪的实干,但这句口号已经不是一个单纯的对立于传统死亡金属的口号,而成为更多黑金乐队宣扬自己坚定决心的标志,TRUE BLACK METAL的代名词。THE ANTI—MOSH REVIVAL! 
SOLD—OUT/TREND现象
(前人栽树,后人乘凉现象) 

    在DM和BM界都有这样的现象存在,但这样的反差在BM界显得更明显一些,因为他们后辈乐队的变化简直到了让人难以容忍的地步!也许黑金最初的姿态太严肃了。其实象DIMMU BORGIR、CRADLE OF FILTH等乐队刚出来的时候表现不错,他们的确被黑金所接受,这和技术或者地位没有关系,但后来他们的一些龌龊做法渐渐暴露出自己的心态。在孩子们追求新奇和个性的年代,他们比流行金属乐队更容易出风头,因为他们有颇具威胁性的化装和奇怪的近乎戏剧化的表达方式,和MARILIAN MANSON一样在万人广场给那些无知的孩子们表演,接受主流杂志的采访,和色情封面女郎鬼混,或者干脆穿ADIDAS上台演唱“自己有一个邪恶的灵魂”。没有了纯粹的心态,写出来的音乐自然也就无法纯粹。黑金的“能量”被他们“扩大”了,或者说被他们“利用”了,这让那些头脑传统但有思考的乐队对他们不屑一顾,把他们分化了出来。现在的黑金市场正在被DB、COF以及后面的一片跟屁虫乐队瓜分,他们已经不属于真正的黑金,但他们还在用黑金的外表赚钱! 
SATAN 和 CHURCH OF SATAN(反基督流派浅谈)

    在极端金属音乐世界里,反基督精神是最常见的题材了,因此也有必要提及一些这里面的不同流派。在圣经里面LUCIFER和SATAN是两个不同的人物,LUCIFER原是天使长,后来率领天界三分之一的天使叛变,战败后被打入永劫的ABYSS(深渊)中。据说只有LUCIFER仍然保有天使光辉的六翼形象,其他所有跟随他的天使都蜕变为丑恶的形象。在大部分圣经国际版本中没有记载SATAN就是LUCIFER,在启示录第十二章中叙述了LUCIFER与天界的战争,但是没有提及SATAN这个名字。各种圣经的译本中仅仅在英文钦定版译文中提到过一次,在但丁的《神曲》和其他一些有影响的神学著作里对于同一个人物,就用了LUCIFER、SATAN、BEELZEBOB、DIS等称号。于是后来出现了SATAN与LUCIFER是一人的说法。 
    SATAN,魔鬼的名字,极端罪恶的灵,永远与基督为敌,但是在圣经中他仍是神创造的,是由神控制的,最终要被神打败。几乎在有圣经的同时就有了拜撒旦教。 CHURCH OF SATAN由DR . ANTON SZANDOR LA VEY创建于1966年4月30日,是目前撒旦教派中影响力最为深远的一个,也是完全不同于以往拜撒旦教的教派,其对于个人主义和社会进化论有了全新解释,在教义中SATAN只是作为人类自身的个性追求和非凡能量的象征,并不是一个具体的物化形象让人们去膜拜。按照C . O . S的教义,SATAN精神存在于每个追求个性思考的人心中。 
DEATH THRASH (敲击死亡)

(SUFFOCATION、SADUS、MESSIAH、MESHUGGAH、早期SEPULTURA、UNAMITATED、PESTILENCE、POSTMORTEM、KRABATHOR、OCCULT、SADIST) 
    死亡本身就来自于80年代末的敲击潮流,最起码在很大程度上受到了敲击的影响。直到佛罗里达式死亡和瑞典死亡的出现,死亡才得到了完全脱离敲击阴影的发展,所以从始至终敲击一直也是死亡的一个主要元素。上篇提过在80年代中期到末期有很多人认为美国的SLAYER和POSSESSED,德国的KREATOR和SODOM等敲击界先锋是死亡乐队,90年代初还有许多乐队都有双重的特征和身份,如SUFFOCATION、SADUS、SEPULTURA及瑞典的MESHUGGAH等。采用敲击式和弦的纯死亡乐队也很多,如MESSIAH、PESTILENCE、UNAMITATED,早期的VADER或者甚至于早期的DEICIDE。敲击金属是金属史上发展最为辉煌的流派之一,它的魅力和力量至今还是许多金属乐队创作的源泉。DM和BM的起源,死亡摇滚、瑞典死亡新浪潮、新金属……他们的发展都离不开敲击的成分。在死亡93年左右开始走进萧条期的时候,像瑞士的MESSIAH、荷兰的PESTILENCE、德国的MORGOTH、法国的MASSACRA等很多原本就具有敲击根基的死亡乐队又开始回到敲击起点寻求新的出路。很多90年代中期开始逐渐顶风而上的乐队干脆就以敲击死亡方式面对听众:德国的POSTMORTEM、捷克的KRABATHOR、荷兰的OCCULT、意大利的SADIST等。从2000年开始,各种80年代的流派又迎来了它们的复苏,早就解散了的敲击老炮,如德国的DESTRUCTION和PARADOX等又纷纷重组,敲击新秀们如捷克的HYPNOS也能享受到更好的市场条件。那到底什么是敲击死亡呢?原来的概念是:死亡低吼、双地鼓死亡节奏、下调半度的吉他音色再加上有敲击特征的节奏感和弦处理。但现在的极端金属五花八门,因此如果你觉得听起来有敲击的感觉那就是敲击死亡。 
THRASH BLACK(敲击黑)

(NIFELHEIM、ABSU、BLACK GOAT、CONQUEROR、UNPURE、早期SODOM、早期SLAYER、DEATHWITCH、后期IMMORTAL) 
    80年代的SODOM和SLAYER创造的音乐一直都被很多人划分为黑金,他们的早期作品对黑金乐队影响非常大,渎神的歌词和唱片封面设计,对速度和节奏的疯狂竞赛,尖利的嗓音,使他们在当时和其他那些THRASH乐队相比显得更加邪恶,他们即是第一批THRASH BLACK乐队。在他们的影响下,很多成立于80年代末90年代初的乐队,如瑞典的NIFELHEIM、美国的ABSU、芬兰的UNPURE,加重了音乐里面的黑金成分,并且由于使用了现代重金属演奏技巧和录音技术,使得这种风格在那个年代已经达到极致,几乎所有优秀的THRASH BLACK唱片都产生于95年之前。这是一种非常极端而又缺乏创新的风格,因此他们只被那些老式金属乐迷喜欢,大多数乐队一直保持着非常地下的状态。90年代末,很多黑金乐队开始改变风格,寻找新的元素,这里面最成功的要算挪威老牌残酷黑金乐队IMMORTAL,他们重新回归THRASH界的作品获得了好评。(注:本人对此保留反对意见。) 
BLACK DEATH(黑死亡)

(DISSECTION、ANATA、ANDRAS、UNAMITATED、早期MORBID ANGEL、第一张SEPULTURA、IMPALER、第一张MOONSPELL、早期BATHORY、后期EMPEROR、后期GEHHANA) 
    跟敲击死亡类似,黑死亡也是死亡最早的一副面孔。所谓黑死亡是因为当时黑金与死金并没有分彼此,而死亡最早的内涵有一大部分是黑金的主题:撒旦主义。如果说敲击死是死亡乐队玩敲击的话,那黑死亡就是死亡乐队在玩黑金。如果你对比一下我在敲击死、黑死和撒旦死里所列出的乐队,你就会发现他们的相同之处。早期的黑暗感觉就是BATHORY的很地下、很车库的粗糙录音加上技巧并不高超,但比死亡还死板、执着的演奏方式,我的意思是指演奏好几首下来都不带换节奏的那种直愣愣的感觉,就好象你在面对一个精神不定的暴徒,根本无法与他取得任何形式上的沟通。再回头来看80年代中晚期的死亡,谁也说不清楚,到底死亡与黑暗的区别在何处,就乐队而言,也只能凭感觉判断它是偏向死亡还是黑暗。到了90年代黑金也终于挣脱了死亡的影响,奋斗出一片属于自己的阵地,黑金的特征也由此变的更加鲜明,所以说如今的黑死亡应该还是受到黑金影响的死亡乐队。 
SATANIC DEATH(撒旦死亡)

(早期HYPOCRISY、早期AT THE GATES、NECROPHOBIC、MORBID ANGEL、INFESTDEAD、PROTECTOR、DEICIDE、早期UNLEASHED) 
    DM的发展从一开始就跟撒旦主义有密切的联系,可以说从CELTIC FROST到POSSESSED,这些早期的死亡先锋们都是撒旦死亡,因为他们无论是歌词、乐队形象还是音乐本身都围绕着撒旦主义。在一支撒旦死亡乐队的曲目里你不会听到妩媚浪漫的曲调,当然瑞典的NECROPHOBIC或HYPOCRISY为了缓解积累起来的紧张气氛,偶尔也会洒入一些清弹片段或键盘效果,但这些都是表现音乐走向的手法而并非音乐的主题。撒旦死亡的特征是:连贯迅疾的双踩,横冲直撞的节奏,满天纷飞的轮拨,给你一种乌云压顶、永无宁日的感觉,最为突出的就是音乐里无时不在的邪恶和悬念感。其实创作这样的音乐气氛对大多撒旦死亡来说要比传播撒旦崇拜更为重要,实际上是以此贬低基督,发泄对社会的不满。大多撒旦死亡乐队在采访中都会说自己不是撒旦主义信奉者,这可能就是撒旦死亡与黑金最大的区别吧。 
GRIND DEATH(碾核死亡)

(中期NAPALM DEATH、中期CARCASS、BRUTAL TRUTH、PUNGENT STENCH、DERANGED、CRYPTOPSY) 
    这个行列里的乐队太多了,原来新残酷死亡就叫GRIND DEATH。这是一种比较混的死亡,横冲直撞死不吝。最早可能是BRUTAL TRUTH、PUNGENT STENCH这样的,后来涌现出一大批象HOUWISTER、DERANGED、ORTH这样的乐队。但碾核死还是的的确确的死金,只不过借用碾核的粗混方式而已。如今的乐队要么碾的厉害,要么完全向新派死亡看齐,传统一些的乐队已经不多见了。 

GRIND BLACK(碾核黑)

(BLOOD、BLASPHEMY) 
    早期的一些BM乐队是从老式GRINDCORE行列里面衍生出来的,因此这个行列里的乐队很少。他们钟情于碾核式的粗糙和原始,但歌词和内页设计却把那些肮脏、血腥的手段都用在了渎神方面。从外表看他们的表达方式和所有的BM一样,但他们的音乐结构更象老式的GRINDCORE,或者简单、粗砺一点的THRASH,每一个小段落都非常有速度感和冲击力,你可以从他们的嗓音和纷繁的RIFF中找到碾核和黑金的共同点,音色上比原始黑金还要重一些,他们把碾核中的硬核音乐和朋克的编曲方式去掉,换成比较邪恶的金属类音色,他们的确找到了GRIND和BLACK的最佳结合点,同时他们也是最坚定和最优秀的BM。 
GORE / SPLATTER DEATH(血腥死亡)

(AUTOPSY、早期PUNGENT STENCH、CANNIBAL CORPSE、IMPETIGO、NECROPHAGIA、早期CARCASS) 
    血腥死是所有采用血腥题材为主要形象的死亡乐队们的统称。他们的音乐风格不一定相同,但他们的歌词总不会离开食人、大肠、分尸、解剖等比较恶心的东西。不过可能因为所选的题材本身就很极端的缘故,这些乐队在音乐方面也很少有柔弱的表现,大多都是很粗鲁的极端分子。大多数新残酷死亡乐队也采用血腥题材,所以也有人把NEW BRUTAL DEATH叫作血腥派。 
GORE GRIND DEATH(血腥碾核死)

(DISGORGE[MEXICO]、DEEDS OF FLESH、NASUM、DERANGED、EXHUMED、MORTICIAN、LIVIDITY[注:个人认为LIVIDITY应当是PORN GORE GRIND,血腥色碾]) 
    这又是一个新建立的大家族,它的祖籍是GORE / SPLATTER DEATH,主要由REPULSE、RELAPSE、MORBID等碾核/血腥唱片公司所推动。不过这些有点太碾核了,有点超出了死亡的范围。关于碾核的动态以后有机会进行报道。 
MELODIC DEATH(旋律死亡) 

(AMORPHIS、TORTURE、NIGHTFALL、CHORUS OF RUIN、早期TIAMAT、WITHIN TEMPTATION、THEATER OF TRAGEDY) 
    93年以后的死亡困境使得许多乐队开始尝试其他风格,比较旋律化的死亡乐队如AMORPHIS、MY DYING BRIDE、TIAMAT等在自己原有的旋律倾向上加了个“更”字。旋律死是指和弦优美悲壮、中速节拍的传统死亡。以前曾有人把NWOSDM也叫旋律死,不过如今这已经变成了两个截然不同的概念。其实旋律死就是比主流死亡更旋律化的死亡风格。不过如今我拿任何传统一点的死亡与现在的死亡相比听起来都很旋律。中国的冥界和窒息都应该算旋律死的范畴之内,只不过一个更末日,一个更“跳”。 
GOTHIC DEATH / METAL (哥特死亡 /金属)

(中期PARADISE LOST、DAEKSEED、SENTENCED、CEMETERY / SUNDOWN、LAKE OF TEARS、后期CREMATORY、中期PYOGENESIS、后期THERION、MOONSPELL、TYPE O NEGATIVE、后期THEATER OF TRAGEDY) 
    我觉得PARADISE LOST中前期的发展历程跟BATHORY很相象。在英式死亡界就很了得的他们从“GOTHIC”开始逐渐往重型旋律末日发展,当时叫SLOWLY DEATH,到了92年的“SHADES OF GOD”,一首节奏简单、旋律分明,采用半清唱摇滚唱腔,配末日重型的“AS I DIE”给当时的低调死亡人士们一个耳目一新的感受,93年紧接着推出的“ICON”中的“TRUE BELIEF”和“EMBERS FIRE”表明了乐队迈向哥特的坚定步伐。此时的主唱已经完成了从死腔向深沉偏低音的哥特唱腔的转变,乐队由此摇身一变而成了自METALLICA、PANTERA以来在欧洲最受欢迎的金属乐队。其实奠定PL哥特金属首领地位的是95年左右推出的“DRAGONIAN TIME”,这才是哥特金属时代的开始。当然在SISTERS OF MERCY和LOVE LIKE BLOOD的时代就已经有人尝试过金属与哥特相结合,纽约硬核出身的TYPE O NEGATIVE在专辑“BLOODY KISSES”推出之后就以BLACK NO .1和CHRISTIAN WOMAN结合哥特与末日金属风格,抢在PL之前大获成功。我之所以从一个死亡乐队说起是因为后来90年代中期主宰GM市场的乐队大都是出身于死亡界,其中CEMETERY是最早跟随PL风格的乐队,类似风格的还有瑞典的LAKE OF TEARS和德国的DAEKSEED,而SENTENCED从“AMOKE”开始就完全偏离了黑死亡路线。市场作的最好的是后来跑单帮的THERION,他把哥特金属和(模拟)交响乐相结合,专辑“VOLVIN”获得了很大成功。还有一支葡萄牙黑死亡乐队MOONSPELL在改戏路子后也曾着实火了一把,后来就没有什么动静了,最近好象又冒出来了。90年代末哥特金属几乎被向哥特靠拢的黑金师傅们拿去当了自己的代名词,什么CRADLE OF FILTH、SINS OF THY BELOVED、TRISTANIA。再后来还有搞民谣的也来起哄。总之,GM虽然不是死亡的分支,但其早期的发展跟死亡界有很多的关系。 
EPIC DEATH /BLACK(史诗死亡 / 黑暗)

(MANOWAR、BATHORY、PRIMORDIAL、HIMINBJORG、CRUACHAN、JUVENES、MITHOTYN、早期EMPEROR) 
    史诗可能是金属里最老的风格之一,它当然也会影响后期金属的发展。带有史诗性质的金属风格大多具有宏伟、壮观、大气的特征,最关键的当然是史诗歌词,音乐在此是辅助思想的工具,尤其在极端金属领域里,史诗概念并没有固定的风格或形式,你要是能找出上列史诗样本乐队的共同之处,就明白什么是极端史诗金属了。想了解史诗金属的朋友不妨听听ELF / RAINBOW或MANOWAR的一些老专辑,不过在极端金属领域里影响最大的EM作品应该是BATHORY中期的史诗三部曲“BLOOD FIRE DEATH”、“HAMMERHEART”和“TWILIGHT OF THE GODS”。 
DEATH CORE(死核)

(MASTER / DEATH STRIKE、MATYR、PUNGENT STENCH、MANOS) 
    核类家族好象也有个分支叫DEATH CORE,但跟DM没什么关系,也更不是在此所说的死核。死核应是碾核死亡PUNGENT STENCH或硬核死亡MASTER的结合体,MANOS发起的一种独特风格,算不上真正的死亡分支。我很喜欢听老MASTER和PUNGENT STENCH,但很少听到有人提到过DEATH CORE这个叫法。属于此类乐队的风格大多都有点跳越感,还有点混,跟死亡摇滚差不多,就是没有那么讲究录音条件和编曲技巧。我想死核就是死亡家族与核类家族的结晶吧,可能说是核类乐队在玩死亡更确切一点。 
INDUSTRIAL DEATH(工业死亡)

(GODFLESH、SCRON、PITCH SHIFTER、FEAR FACTORY、SOULFLY、后期SEPULTURA、中后期NAPALM DEATH) 
    我不太爱听这方面的东西,所以对这个分支的发展不太了解。耳痛曾发行过无数这样的乐队,我一直没在意。因为我的印象中工业概念应该更接近电子/噪音/核类等所谓另类摇滚乐,是跟执着的金属或死亡风格格格不入的,尤其在很死板的90年代初,这种观点很普遍。PITCH SHIFTER和FEAR FACTORY好象是唯一能在当时以INDUSTRIAL旗帜站住脚跟的死亡乐队。 


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