日志
谁来拯救中国的传统戏曲？
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在流行音乐风靡的今天，中国的传统戏曲已经处于下坡路了。年轻一代里，很少有人会喜欢戏曲了。每年电影学院表演系，导演系报考都会挤满了人，然后万里挑一的筛选好苗子。对比之下，报考戏曲的学院少之又少。难怪老师们说：别说找个外形好嗓音条件又好的，现在就是招个学生都是难上加难。再瞥一眼春晚，一些传统的戏曲类节目已经无法吸引80后，甚至70后，等不用说90后，00后，这类节目往往都是放在0点以后播出。
前几天刚刚看了上海越剧团青年演员的汇报演出，坦率而论，除了个别演员外，大多演员的唱功和演技是差强人意的。气息不匀，唱调走音，更不用提什么韵味了。是什么使得戏曲文化无以承传，是什么使得我们国家的国粹如此不景气？一个字，钱。在这以经济物质慰基础的社会里，人们已经无法把心思放在戏曲发展上，戏曲界的不景气，老一辈的琴师、演员纷纷过世或转行，新一代的年轻人无从继承，亦或跳槽，使得这个国粹已经变成了名存实亡的“国碎”。写到此，看着我们的传统戏曲得不到发扬和传承，心中有一种莫名的想哭的感觉。
我从小被外公外婆养大，受到他们的熏陶，对江南的一些地方戏曲情有独钟，尤其是上海的沪剧、浙江的越剧和安徽的黄梅戏。也许小时候喜欢是因为他们演出时华丽的服饰和优美的动作，而现在则是更加钟情于它的韵味和唱词。记得父母一辈说，当时这些演出票真是一票难求，堪比现在的追星族，而到了现在，就拿上海昆曲团和越剧院来说，在上海各个高校轮回免费演出，却只有寥寥无几的人观看。
其实传统戏曲已经走向了改革。拿越剧来说，现在已经不仅仅局限于古代落魄才子与官宦小姐情定后花园的戏码，一些现代小说和外国小说，比如：早春二月，第一次亲密接触，简爱，已经搬上了舞台。但是这并不能解决越剧不景气的现状。也许，现在的戏曲处境就是“黛玉葬花”的境遇了吧。
葬花 唱词：
绕绿堤，拂柳丝，穿过花径
听何处，哀怨笛，风送声声
人说道，大观园，四季如春
我眼中，却只是，一座愁城
看风过处，落红成阵
牡丹谢，芍药怕，海棠惊
杨柳带愁，桃花含恨
这花朵儿与人一般受逼凌
我一寸芳心谁共鸣
七条琴弦谁知音
我只为惜惺惺怜同命
不教你陷落污泥遭蹂躏
且收拾起桃李魂
自筑香坟葬落英
花落花飞飞满天
红销香断有谁怜
一年三百六十天
风刀霜剑严相逼
明媚鲜妍能几时
一朝飘泊难寻觅
花魂鸟魂总难留
鸟自无言花自羞
愿侬此日生双翼
随花飞到天尽头
天尽头何处有香丘
未若锦囊收艳骨
一抔净土掩风流
质本洁来还洁去
不叫污淖陷渠沟
侬今葬花人笑痴
他年葬侬知是谁
一朝春尽红颜老
花落人亡两不知
听何处，哀怨笛，风送声声
人说道，大观园，四季如春
我眼中，却只是，一座愁城
看风过处，落红成阵
牡丹谢，芍药怕，海棠惊
杨柳带愁，桃花含恨
这花朵儿与人一般受逼凌
我一寸芳心谁共鸣
七条琴弦谁知音
我只为惜惺惺怜同命
不教你陷落污泥遭蹂躏
且收拾起桃李魂
自筑香坟葬落英
花落花飞飞满天
红销香断有谁怜
一年三百六十天
风刀霜剑严相逼
明媚鲜妍能几时
一朝飘泊难寻觅
花魂鸟魂总难留
鸟自无言花自羞
愿侬此日生双翼
随花飞到天尽头
天尽头何处有香丘
未若锦囊收艳骨
一抔净土掩风流
质本洁来还洁去
不叫污淖陷渠沟
侬今葬花人笑痴
他年葬侬知是谁
一朝春尽红颜老
花落人亡两不知
